"Почти нищо отвън, всичко вътре"

Съдържание:

"Почти нищо отвън, всичко вътре"
"Почти нищо отвън, всичко вътре"
Anonim

17 години след последния си игрален филм, Ildikó Enyedi се появи тази година с нов филм, който веднага спечели Златна мечка на Берлинале. Мечтите са важни за режисьора, според нея сценарият е написан сам, всеки от нейните герои има малко от него, но има и роли в Тялото и душата, които тя е написала изключително за определени актьори. И не, не е нужно да чакате още 17 години за новия си филм. Интервю

DSC6682

За какво мечтаехте днес?

Нищо. Сега просто спя като ударен в главата. Мисля, че всички сме такива, има периоди, в които мечтите остават, друг път ги забравяме. Имам и спомени за сънища от времето, когато бях на три години…

Тогава можете ли да кажете, че те играят решаваща роля в живота ви?

Интересно, но да. Когато аз XX. Направих своя век, заседнахме с монтажистката Мария Риго, филмът просто не се получи. Моят майстор визуален артист и филмов режисьор Миклош Ердели почина през 1986 г., две години преди снимките, смъртта му беше все още много свежа за мен, много ми липсваше. Спомням си, че седяхме в музикалната зала на Film Factory, записвахме музика. Изведнъж ми хрумна как трябва да се трансформира тази голяма мозайка, която беше този филм. Изведнъж всичко щракна на мястото си, написах новата поръчка на лист хартия със сирене и го изпратих на Mari Rigó, в помещението за рязане на стотина метра. Тази нощ сънувах, че лежа в леглото в дворец до канал във Венеция. Поглеждам през прозореца, разсъмва се, стаята е на нивото на водата, тъмната вода плиска перваза на прозореца. Лодка се плъзга по водата, появява се в изреза на прозореца. Миклош стои вътре, кима и се усмихва.По тази усмивка разбрах, че филмът най-накрая е наред.

DSC6764

Дали идеята за сценария на Body and Soul (нашето ревю на филма тук) тръгна от мотива на съня в него, или просто се превърна в ключ към решението?

Имах много силно чувство в себе си, някакво страстно настроение - нещо, което обхваща човек през пролетта, това сърцераздирателно нещо, което много от нас знаят, можем да седим с уморено лице в автобуса. Четирите реда от стихотворението на Агнес Немес Наги „Защити ме“изразяват това усещане за „почти нищо отвън, всичко вътре“толкова перфектно, че си помислих, че трябва да се направи филм за това.

Самата форма, фактът, че се оказва, че сънуват едно и също нещо през нощта, беше по-скоро закачлива идея. Нека поставим тези двама души в странна ситуация. И двамата са затворени, и двамата са отбранителни, и двамата вече са преценили някога да излязат от затвореността.След такова откритие те не могат да продължат живота си по същия начин, както преди. Да видим какво правят с него. Това стечение на обстоятелствата ги изтласква от сигурната черупка, в която са се затворили. Но каква е следващата им стъпка? А следващият? Оттам нататък просто наблюдавах какво правят двамата герои и го записах. Сценарият се написа сам. Всъщност наблюдавах тези два героя в себе си - имам много мъжки и женски герои в себе си.

Имате ли много от вас в поддържащия актьорски състав?

Работих много върху поддържащите герои. Да си поддържащ герой по своята същност е като да изскочиш от място; без зрителят да усети, много трябва да се разтърси в една проста житейска ситуация. В тези роли обикновено има време да се покаже само един цвят силно, но аз не исках това, а да дам на всеки второстепенен персонаж един вид "момент на истината". В такива случаи виждаме зад собствените си предразсъдъци и сме изненадани от това, което се крие зад повърхността.Докато обгръщахме героите около протагонистите, беше важно във всеки да има някаква изненада, която ни предупреждава, че нашето повърхностно мнение улавя най-незначителното нещо за един човек: неговия социален статус.

DSC6687

Колко време ви отне да завършите сценария?

След три седмици и половина. Никога досега не съм писал книга толкова бързо. Първата версия беше дълга седемдесет страници, след което Réka Divinyi от Filmalap реши, че второстепенните герои са твърде компактни и наистина бяха. Разширих го - после ги презаписах малко. Но след това, по време на подготовката, бавно, стъпка по стъпка, започнах да го сгъстявам в един вид дестилат, където има много фон в няколко сцени. От икономическа гледна точка бяха необходими колкото се може повече аромати и цветове, за да се появи вторичен герой. Първоначално написах ролята на Сани за Ервин Наги и ролята на психолога за Александра Борбели. След това, разбира се, когато избрах Александра за главен герой, трябваше да намеря някой друг за тази важна роля.Тръгнах в много различни посоки, но Réka Tenki внесе толкова вълнуващ и сложен характер в този чувствителен пъзел, че беше доста вдъхновяващ. Ролята на Itala Békés дори не съществуваше в оригиналния сценарий, но Itala ме впечатли толкова много в ролята на Firsz в режисурата на Sándor Zsótér Meggieskert, че просто много исках да работя с нея. Затова му писах на чистачката. Винаги съм мислил за Золтан Шнайдер (още повече след работа), че е по-голям актьор, отколкото се смята. Бих искал един ден да работя с него в истинска, голяма, драматична роля.

Ами Геза Морчани, който е главният герой, но е драматург, а не актьор?

Всички в Берлин смятаха, че той е един от водещите актьори в Унгария. Те бяха възхитени от него, както и от другите актьори. Винаги съм съжалявал, че не успях да запиша и да им покажа какво казаха за тях.

DSC6691

Споменахте, че сте много щастливи, че зрителите в Берлин са интерпретирали филма по същия начин като вас. Имахте ли съмнения, че няма да го направят?

Абсолютно! Всъщност резервирах, че ще бъде така. Защото това, което е на повърхността, е много просто, а драмата, лиричността и хуморът също са скрити отдолу. Мислех, че зрителите нямат търпение за това. Освен това започваме бавно, както когато акула кръжи… Може ли зрителят да издържи, докато това кръжене не засегне по-чувствителни неща? Това темпо беше важно, филмът щеше да умре, ако бяхме насилствени. Ако нямате отворено съзнание, дори няма да видите филма. Той вижда нещо друго вместо това.

Не мисля, че това е непременно вярно, защото филмът може да ви увлече, независимо от текущото състояние. Може би точно това е неговата същност и главната награда на Берлинале Златната мечка го доказва…

Дори не знам кога за последен път бях толкова уплашена, колкото на премиерата, когато трябваше да седя в залата. Имаше огромно кубче лед в стомаха ми и беше неописуемо хубаво усещане, когато това кубче лед започна да се топи, усещайки реакциите на публиката.

Значи не е нужно да чакате още 17 години за вашия филм?

Ако зависи от мен, не, наистина бих искал да снимам филма Füst Milán (адаптация на романа „Историята на моята жена“– бел. ред.) възможно най-скоро. Може би един филм също би помогнал да се появи в книжарниците на европейските летища по същия начин като творбите на Марай, защото Фюст е велик автор и изобщо не е в общественото съзнание толкова, колкото заслужава.

Популярна тема