Момчетата не плачат - тогава се чудим, когато се разпаднат

Момчетата не плачат - тогава се чудим, когато се разпаднат
Момчетата не плачат - тогава се чудим, когато се разпаднат
Anonim

Старият град беше номиниран за шест, тоест шест Оскара, и трябва да кажа, че го заслужаваше: това е много добър филм, който бавно упражнява ефекта си без поразителен катарзис. Гледам го, казвам хм-хм, добре, това беше добър малък филм и тогава се улавям, че си мисля хм-хм, ще мисля за този филм известно време и ще говоря за него на всички. Е, да кажем, че бях малко арогантна, но аз съм момиче, мога да го направя!! - Е, нека не изпреварваме толкова напред. Нека започнем с филма - и какво общо има той с ролите на половете ще разкрием по-късно.

Безмълвният човек

Първо, само за да направим нещата по-ясни: оригиналното заглавие на филма, Manchester by the Sea, не се отнася до Манчестър, Англия. Има малък град с това име (въпреки че често се съкращава на Манчестър) в Съединените щати, в Масачузетс. Така че вече е по-ясно как се озовахме в Бостън, където главният ни герой Лий Чандлър (Кейси Афлек) живее и работи като пазач на жилищен блок, а най-характерната му черта е, че умее да се дърпа дразнещо, без да говори. Въпреки че е още по-добре да мълчиш, защото ако отвориш устата си, това ще доведе само до неприятности. От първите няколко минути на филма, когато нищо особено не се случва, ние просто следваме тази фигура с ръце в джобовете, прегърбени рамене и гледаме със съжаление как той отговаря на всички, без да му пука, той почти губи работата си, бие се в бара, пие се до припадък, вече е разбираемо: носи нещо със себе си, нещо, което трови живота му, което не може нито да смила, нито да преглътне.

След това той е извикан в болницата, за да види мъртвия брат, който, когато се чете завещанието му, се разкрива, че е назначил по-малкия си брат за настойник на шестнадесетгодишния си син сирак без никаква консултация. За целта обаче Лий трябва да се върне в Манчестър край морето, малкото градче, където (както показват неговите преувеличени протести) някога е живял със семейството и децата си. Разбира се, тя в крайна сметка се премества при момчето, но непрекъснато търси начин да избяга оттам, преди спомените да я връхлетят. Защото е загубил старото си семейство и се чувства отговорен за това, но изглежда не е успял да опакова и подреди всичко това в себе си. Племенникът му не само ще се нуждае от подкрепата му, но и ще трябва сам да се справи със смъртта на брат си.

Изглежда като проста малка история

Филмът е базиран на един от най-добрите сценарии, които някога съм виждал на екрана (режисьорът-сценарист е започнал като драматург): историята сякаш просто се движи напред, Кенет Лонерган вплита малки части от ретроспекция в тъканта на филма е толкова майсторска, че имам чувството, че най-простата история в света се разгръща пред очите ми.Самата история наистина не е сложна, това е начинът, по който е пренесена на екрана, нейното фино разпространение и реалистичните, страхотни сцени, които я правят специална. Много рядко има филм, който да ме накара да почувствам, че тези хора наистина живеят така, а като зрители ние просто надничаме в живота им.

Друго голямо предимство на Manchester by the Sea е хуморът. Не става дума за нервна скръб. В края на краищата, точно това е основният проблем в живота на Лий: неспособността му да се отвори и да покаже чувствата си. Внезапната смърт на брат му се появява отначало почти само под формата на неща за вършене и неща, за които да се погрижи, а племенникът му е тийнейджър, който въпреки че е смазан от мъка, иска да чука приятелката си междувременно – и двамата тях, ако е възможно. Сцените са гротескни и битови, странни и смущаващи (но само като когато крещя в кухнята с брат ми над солницата), а понякога са елементарно смешни и жалки едновременно.

Спомените избухват, пъзелът се събира

Докато Лий става все по-намесен в живота на своя племенник и се отдава все повече на влиянието на града и миналото, той се отказва все повече и повече.Ще съберем и как е загубил предишната си идилия, за какво се обвинява. Среща бившата си съпруга, която почти трепери от вихрушките на емоциите при срещата им: това също избухва от нея по-късно, на откритата улица, плачеща и смееща се, докосва главата на Лий с всичко, което се е натрупало в нея през годините. И Лий все още не може да говори честно, вместо това се обръща и бяга - прекрасна, обезпокоителна и напълно реалистична сцена.

Лий се бори толкова много с мъката си, борбата си, съжалението си, ужасната си вина и очевидно все още съществуващата си любов към бившата си съпруга, че почти рухва. А представянето на Кейси Афлек е впечатляващо: почти го виждаме как се пука под него, виждаме, че се е изял до гуша, че се напряга в бръчките между постоянно изписаните си вежди, че самият той всеки момент се страхува, че неговите емоции един ден ще избухнат, но всичко ще свърши работа. Да ги задуша.

929258 0

Удариха нещо

След като го изгледах, филмът все още беше в главата ми с дни, от една страна, защото се радвам, че най-накрая филми, които са толкова близки до света на арт филмите, са толкова успешни (макар и не толкова блестящи като Тони Ердман, но бих го нарекъл почти негов сестрински филм), а от друга страна се замислих какво е това, което екипът откри толкова ужасно точно. В образа на Ван Лий има нещо универсално, което напълно обикновеното и средностатистическо телосложение на Кейси Афлек издига още повече в символ. Мисля, че главният герой е символ на пола: той принадлежи на никой друг, а на мъж, страдащ от разстройство на ролята и разбит от неговата несправедливост.

Алфа, бета и други глупости

Разбира се, струва си да гледате Лий заедно с фигурата на брат му. Джо е подобна мълчалива фигура, но много повече в съответствие с мита за алфа мъжкия, в който тласкаме децата си.Че мъжът е силен, не плаче, грижи се за семейството си, не се къса, не се предава и други лозунги. Джо носи високи, рамене, карирани ризи на дървосекач, той ходи на риболов - с една дума, той е съвършено, напълно "мъжествен". Независимо от това, покрай него се разпада семейство, жена му алкохоличка го напуска, той остава сам с детето си, а след това, символично, умира от тежка сърдечна недостатъчност. Познаваме формулата му само чрез ретроспекции, доста повърхностно, но все пак е очевидно, че в семейството е имало достатъчно неизказан гняв и драма, потиснати: но въпреки това той е по-балансиран и по-подходящ за социалната си роля от по-малкия си брат. Когато тежестта и отговорността на ролята (мъж, глава на семейството, хранител) падне върху Лий, той се разпада под нея. И не заради материалното или екзистенциалното бреме, всъщност: изглежда, че ако трябва да организираш нещо, най-накрая си освободен. Но под неговите емоции.

Той е мъжествен и го съсипва

Лий „обработва“емоциите си точно както обществото очаква едно момче/мъж да прави.Ако има някакъв проблем, ако е тъжен, ако чувствата му са объркани, човек не трябва да се разстройва, не трябва да плаче, не трябва да показва своята слабост. Е, Лий не го прави. И не само не сега, но и в миналото, а това води директно до семейната трагедия: вместо да обработва емоциите, вместо да обсъжда проблемите, той ги потиска и задушава. Смотаняк е, агресивен, дори към тази, която най-много обича (жена си), пие постоянно. Известно време дори не ви хрумва, че има проблем, но колкото повече неизказани и неразрешени проблеми се натрупват с годините, толкова повече усилия са нужни за оперирането. Когато го срещнем, имаме чувството, че той е просто зеленчук и затова всяко негово движение е толкова сдържано и потиснато, защото той се опитва да запуши дупките на върха на вулкан, който е на път да избухне.

929246 0

Напористата жена

За разлика от това, какво прави бившата съпруга, другата страна на монетата? В ретроспекциите виждаме, че Ранди непрекъснато се опитва да намери път към Лий: тя говори с него, тръгва след него, опитва се да го въвлече в комуникация, държи го отговорен, опитва се да го достигне емоционално и духовно, към което Лий най-вече реагира с избягване (пие, заспива, смеят му се).Сцените работят с фини решения: Ранди все още не е досаден, а по-скоро все по-отчаян, а реакциите на Лий показват, че въпреки че не може да се отвори към жена си, той я обича, но не е в състояние да се включи в комуникация. И когато Лий се завръща в града след смъртта на брат си, Ранди е тази, която отива на погребението на брат си и се опитва да се свърже с него. По-късно тя го спира на улицата и в най-напрегнатата, най-прекрасната сцена на филма тя се извинява за казаното по-рано и излива цялото напрежение, мъка и целия емоционален хаос, останал в сърцето й и между двамата от тях.

Облекчение чрез комуникация

Можем да видим по лицето на Ранди, че тя имаше нужда от това, че трябваше да плаче със сополива слюнка, забравяйки цялото си достойнство; че това го доближи още повече до обработката на минали травми. Виждаме, че тя изпитва облекчение от всичко това и че непрекъснатите й контакти с Лий отразяват намерението да даде на (бившия) си съпруг това облекчение и освобождаване.Лий обаче бяга дори от тази сцена, а зрителят тук най-много би искал да възкликне, кажи го вече! плачи вече! говорете!

Този филм е много странна история на развитие, защото ние наистина се интересуваме дали героят ще достигне точка след поредицата от повръщания, когато ще може да говори честно. Няма да ви кажа дали ще успее и кога, защото не е това важното. Въпросът е как можем перфектно да се скрием в характера на Лий, дори аз, жената, въпреки че този вид неразривност ми е напълно чужд.

Но защо за Ранди е по-лесно от Лий?

Вече има много статии, също и тук в Dívány, за това как момичетата се отглеждат по различен начин от момчетата и как не е добре така. Малките момчета трябва да бъдат малки Алфи: бъдете най-добрите, не се отказвайте, не се огорчавайте, не приемайте да бъдете победени, не показвайте слабост. Напротив, момичетата го приемат, ако са направили грешка в нещо, опитват се да бъдат по-добри, да са нежни и скромни, а ако искат да постигнат нещо, да общуват възможно най-умело и внимателно.Въпреки факта, че двойните стандарти на обществото и двата типа възпитание очевидно имат вредно въздействие върху самочувствието на жените или, например, върху способността им да отстояват волята си, неравенството не е проблематично само за едната страна: момчетата също губят много от принуден да бъде "твърд".

929251 0

Какво научават момичетата, а момчетата не?

Едно от най-важните неща, които момичетата научават, е да губят и след това да го обработват без травма. Когато едно малко момиче се провали, реакцията на обществото е „така стоят нещата“, „следващия път ще се справиш по-добре“, „учи се от грешките си“, докато момчетата се насърчават да удрят стената отново и отново, ако е необходимо. "Истинският мъж не се предава!!" Друго нещо, в което момичетата са по-добри, е да говорят за чувствата си. Духовност. Обектът на много критики е какво се случва в женските тоалетни, за какво говорят момичетата, когато имат барове: наистина всичко, което е вътре в тях и което е по-лесно да се преработи, когато някой го каже, независимо дали е отрицателно или положително, физически или умствени неща.По-малкият ми брат, който е студент по психология, веднъж избухна колко завистлив е, когато искам да проведа добър разговор, защото в този случай мога да се обградя с партньор, който общува честно и настоятелно в рамките на десет минути и освен това, правя това почти несъзнателно, като терапия. Докато за нея е много по-трудно да се отвори пред приятелите си, в група на масата на "момчета" разговорът не прилича на групова терапия, както се случва между приятелки. Сцената на домашното парти във филма, когато момчетата играят джаги в гаража на Лий, е чудесен пример за това. Цялата сцена перфектно улавя различните силни страни между мъжете, но прибл. непредаваеми емоции.

Потискането не е здравословно

И както в случая с Лий, невъзможността за общуване често води до трагедия. Страхотно е да възпитаваме нашите момчета да бъдат горди, но отказите от алкохол са пълни с горди мъже. И може би би било много добре, ако освен гордост и достойнство, им позволим да правят и "момичешки" неща като плач, за да могат да изразят мъката и емоциите си, да разбират провалите си като част от живота и не го правете отново от инат, а се научете да признавате собствените си грешки и тогава потърсете по-добро решение.Даваме на момичетата огромно предимство, като могат да общуват уверено, да разпознават и изразяват собствените си емоции, да са по-способни да правят компромиси: въпреки че тези качества не са специфични за пола.

Нито един мъж не би загубил мъжествеността си, като например е в състояние да открие и заглуши собствените си емоции или като не удави мъката си, като пие и разбие лицето на някой, който очевидно няма нищо общо с целия проблем - или облекчава стреса в семейството и близките. Това не е обвиняване на жертвата, но смятам за доста странен социален и културен феномен, че възпитаваме синовете си да бъдат възможно най-твърди, да не отстъпват, да избират възможно най-агресивното решение, а след това се чудим защо са не разбирайки достатъчно защо са толкова безчувствени, егоистични глупаци, възрастни мъже. Как сте И така, откъде биха били другите, след като ги обучихме за това?

928676 0

Мисля, че на социално ниво, на ниво въпроси, свързани с пола, е много важно да разберем какви основни истини сочи Старият град. Трябва да стигнем до точката, в която казваме: да изпитваш емоции и да ги предаваш възможно най-свободно е не само привилегия на жените, а мъжете също трябва да научат и прилагат тези техники, за да не се опитват по-късно да разрешат напрежението в тях със саморазрушителни или агресивни заместващи действия. Разбира се, последното води до много по-голяма драма и може по-добре да се направи филм, но не мисля, че нито за себе си, нито за децата си сме мечтали за история, която да бъде основа за мащабен, трагичен филм…

Популярна тема