Публиката трябва да свикне с факта, че има унгарски сериал

Публиката трябва да свикне с факта, че има унгарски сериал
Публиката трябва да свикне с факта, че има унгарски сериал
Anonim

Иван Капитани започва кариерата си като оператор, но интересът му по-късно се насочва към други творчески области на правенето на филми и той също започва да твори като режисьор, продуцент и сценарист (той също така редовно режисира пиеси в театъра). Като създател на игрални филми и реклами, беше логична стъпка да опитам и серийно производство. В Унгария обаче няма нито реални възможности, нито професионални условия за развитие на фантастични сериали, така че заедно с Барбара Хамори те стартираха компанията, известна като Contentlab Factory/и програма за стипендии, където с помощта на експертни наставници те обучава млади писатели да работят в стая за писане в американски стил.Contentlab не зависи от канал, а от независима продуцентска компания: първата им прожектирана разработка беше словашки сериал, унгарската адаптация на Horna dolna, A mi kis falunk, която наскоро дебютира в RTL Klub. Попитахме Капитани Иван за ситуацията в унгарското серийно производство, за трудностите, красотите и, разбира се, за възможностите на работата.

Защо смятате, че е важно да преминете към телевизионно съдържание? Как да започнете да разработвате серия? Започна ли с Kossuthkifli?

Не. Вече сме произвеждали серии преди: напр. През 2002 г. той продуцира ситкома Limonádé за RTL, който върви паралелно със сериала Tea на конкурентната телевизия. Както единият беше извън шоуто, така и другият. Но по това време, с изключение на няколко слаби опита, комерсиалната телевизия все още не беше там, за да произвежда свое собствено измислено съдържание, нито беше много заинтересована. Големият пробив започна със стачката на американските сценаристи, защото отегчените писатели се стичаха към модната американска телевизия - с нов подход, който привличаше все повече и повече важни актьори, променяйки продукцията на сериали, правейки я наистина модерна.Можеше да се очаква, че рано или късно тук ще започне и производството на собствено измислено съдържание, което дотогава беше почти напълно изчезнало от родната телевизия.

Образ

Тогава започна собственото развитие - колкото и да е странно, държавната телевизия не беше начело в това, въпреки че това наистина щеше да бъде тяхна задача - HBO продуцира първия успешен сериал у дома, а след това идват и другите. Когато получихме поканата за Kossuthkiflis, което всъщност е продукцията на Петер Рудолф, ние бяхме само продуценти, няколко сериала вече вървяха по държавната телевизия. Освен това Kossuthkifli беше уникален продукт, защото всъщност беше минисериал от затворен край, първоначално планиран само за 6 части.

Започнахте професионална работа в стая за писане с обучение, платени писатели, това е Contentlab Factory. Беше ли този вид развойна работа реакция на преживяванията, които имахте по време на снимките на Kossuthkifli или по време на приема?

K.I.: Не, това беше много по-ранна идея. Когато комерсиалното филмово производство все още функционираше правилно, компанията имаше възможност да похарчи малко пари от печалбата за измислени разработки. След това дойде сривът на рекламния пазар и трябваше да намеря друг източник.

Мислех за много различни бизнес концепции, обсъдих това с няколко души. Защото на вътрешния телевизионен и филмов пазар това е голяма сума за измислена развойна компания – все пак говорим за толкова голяма цифра, каквато е – но е трудно за една инвестиционна компания да я приеме на сериозно. Въпреки това въпросът започна, защото се срещнах с мениджърите на фонда за рисков капитал GB Partners, които видяха фантазия в идеята и подкрепиха нашите планове, които разработихме с Барбара Хамори и Юдит Диосеги.

Една от трудностите при инвестирането в развлекателната индустрия е, че въпреки всички предварителни проучвания и статистики, продуктът е по-непредсказуем от средното поради субективната оценка, няма наистина работещи прогнози, трудно е да се покаже убедителна прогноза, че това със сигурност ще се случи по един или друг начин в бъдеще. Защото обстоятелствата, пазарните играчи и вземащите решения могат да се променят неочаквано за няколко месеца, както се случи с нас: трябваше да коригираме бизнес плана още в края на първата година.

Но различните разработки остават като вид интелектуален капитал, нали?

До голяма степен. Но разработките трябва постоянно да се поддържат, има неща, които могат да бъдат продадени в определена ситуация, след това да остареят, но също така е възможно да бъдат извадени отново след няколко години. Това също не прави въпроса лесен, защото както каза Джон Ворхаус, нашият американски сценарист-ментор, това е еволюционен процес, който трябва да се следва и у дома. Разбира се, всеки иска да разработи и заснеме Killing и House of Cards веднага, но преди това публиката трябва да свикне с факта, че има унгарски сериал и залозите могат да се вдигат лека-полека. Нека не забравяме, че споменатите серии задоволяват нуждите на слоя, което няма да е възможно тук за дълго време.

И на всичкото отгоре трябва да знаете, че досега е имало такава масова съпротива срещу домашните работни места, което е доста уникално. Докато в страните от региона, напр. В Словакия, Полша и Австрия местното съдържание винаги привлича значителна аудитория, но зрителите тук обикновено не са били заинтересовани или са имали предварително негативно отношение.Без съмнение на чуждестранен филм или сериал с каквото и да е качество се вярва многократно повече от това, което приемат от унгарско съдържание.

Колко от това зависи от бюджета?

Отчасти също е въпрос на бюджет, да, въпреки че един епизод на Aranyélet, който се смята за скъп у дома, не е значителен разход в чужбина. И камерата е същата, постпродукцията е същата, на екипа трябва да се плаща, много от всичко струва еднакво. И зрителят очаква визуализациите, триковете и решенията да бъдат същите. Въпреки че това наистина е много важно, не зависи само от това. Заедно с тях обаче започват да печелят зрители и наскоро продуцираните унгарски сериали. И това е положителна промяна.

Нашето малко селце изглежда е започнало добре, улови ли се приликата със Стъклените прасета?

Започна добре. Üvegtigiris е очевидна аналогия, тъй като аз бях сърежисьор на първия Üvegtigirs с Петер Рудолф и един от неговите сценаристи, както и оператор, какъвто беше случаят с третия.С това много хора възприеха продукта като крилата фраза и наистина: това не е Once Upon a Wild West - а сериал с атмосфера на Üvegtigris. Мисля, че също така е много важно, че най-накрая не трябваше да търсим чужда аналогия, но журналистите се позовават на унгарска творба, но A mi kis falunk не е продължение на Üvegtigris.

Вкъщи има малко собствено разработени сериали. Имате и няколко собствени плана, които ви очакват, докато има нужда от адаптация. Válótársak е същият и всички собствени сериали на HBO започнаха като адаптации, като Therapy или вече споменатия Golden Life. С изключение на едно-две произведения, показани по държавната телевизия, няма много филми в най-гледаното време или саморазработени сериали, предназначени за нея.

Защото липсва не развитието, а внедряването. Но колкото и болезнено да е, трябва да признаем настоящите условия. Изцяло ново изобретение е много рисковано за вземащите решения. Когато един програмен директор трябва да реши за какво да харчи парите на комерсиалния канал, той трябва да има гаранции.Не само заради бройките, но и заради атмосферата и стила. Нищо обаче не е напълно гарантирано. Например, немската версия на първоначално холандския Divorce Partners не беше успешна, докато унгарската беше - така че много зависи от качеството на адаптацията.

Но се надяваме, че тези ножици ще се отварят все повече и повече. Тъй като адаптациите стават все по-успешни, може би ще се доверят и на нашите собствени материали. За съжаление, пазарът е малък и ограничен, не могат да се излъчват много сериали по едно и също време, така че този процес е бавен, въпреки че мисля, че всеки канал би заснел свои собствени фантастични сериали, ако можеше.

Струва ли си изобщо да снимате сериали с такова качество за пазар от десет милиона?

Ако те гледат, тогава да. От колко? Телевизиите знаят това и със сигурност имат изчисления за това. Неслучайно има съществена разлика къде и колко се прави една поредица, но това може да е и въпрос на престиж. RTL, например, реагира достатъчно бързо на тенденцията да има собствено качествено съдържание, но се чува, че и другите мислят за собствена продукция.Зрителите свързват собствените си измислени сериали с образа на канала.

Наскоро продуцирахте два за RTL Klub, втория сезон на Válótársak и сега Mi kis falunkam.

Да, бях продуцент на Válótársak и режисирах Our Little Village. Вторият сезон на Válótársak беше заснет през лятото, Mi kis falunk през ранната есен, но те се разбираха толкова добре, че снимките на A mi kis falunk започнаха ден след последното парти на екипа на Válótársak. Подготовката също отне много време, което се проведе успоредно със снимките на Válótársak. И отдавна не съм снимал с толкова напрегнато работно темпо като Четиридесет и осемте дни от нашето малко село.

Защо беше толкова напрегнат?

Успяхме да започнем едва в края на август и времето се влоши по-рано от обикновено и внезапно се превърна в зима, така че всичко трябваше постоянно да се реорганизира, защото не можехме да подхлъзнем почти нищо, защото имахме да приключи в определения срок поради крайните срокове. Валя непрекъснато в продължение на три седмици и ние спряхме дотук, например, с тридневна сцена, която трябваше да бъде заснета на футболно игрище в гората, но докато леещата се вода най-накрая спря, актьорите бяха на колене… дълбоко в калта.Започнахме една сцена с тениска, която по-късно трябваше да завършим на минус един градус, такива неща. Тогава се намеси и началото на театралния сезон, понякога започвахме в три през нощта, за да може актьорът да стигне до сутрешната репетиция. Но въпреки обстоятелствата, работата беше страхотна.

Mi kis falunk също е адаптация на словашкия сериал Horna dolna. Но как се намира словашки сериал?

Да, върви там с голям успех от няколко години, но Барбара Хамори попадна на него съвсем случайно, не се продаваше на телевизионни панаири. Хареса ни фактът, че улавя атмосферата, която е доста централно- и източноевропейска, че всъщност се смеем на себе си, с разбираща любов.

Как избрахте актьорите, напр. на кмета Имрет Чуджа? До каква степен имахте собствена представа за всеки герой и доколко мислехте за даден актьор?

Ако имам кандидат за персонаж, обичам да провеждам кастинг. За ролята на кмета по време на разработката мислех за друг актьор, но като го извикахме на проба, някак си не беше както трябва.След това направихме по-голям кастинг, тогава продуцентът Юдит Диосеги предложи да поканим и Имре. Ударих се по челото, казвайки, че, разбира се, трябваше да го запомня!

Колко се е променил сериалът в сравнение с оригинала? Как премина процесът на адаптация?

Не можете да се отклоните много от оригиналните основи. Но много подробности трябваше да бъдат пренаписани за унгарските условия, вицове, речи или какво ядат в селото. Също така променихме малко стила му, защото словашкият оригинал е по-скоро фарс и се опитахме да се промъкнем с по-последователна драматургия, където е възможно.

Не е нужно да мислите за големи неща, само за да има един епизод по-силна дъга, героите да не започнат да правят неща извън характера си за шега и други подобни. Имаше части, които бяха по-малко, но имаше части, които трябваше да бъдат преработени по такъв начин, че въпреки че ключовите моменти са едни и същи, всички сцени около него трябваше да бъдат разбити и изградени отново по такъв начин, че да е все още много подобен на оригинала.Тази работа изисква професионални писатели и след това се върнахме към факта, че какъвто и да е бюджетът, какъвто и да е режисьорът, каквито и актьори, нито една художествена продукция не може да работи без добър сценарий.

Популярна тема